随着中国电影业的发展分级制度的建立被提到日程上。就著名电影编剧、全国政协委员王兴东的提议，国家广电总局日前已正式答复：将根据他的提议尽快制订符合中国国情的电影分级制。性是分级制的一个核心标准，性也一直是本刊关注的话题。以下整编的几篇文章，作为读者在分级制出台前的一个热身准备。
宽容的力量禁止的技巧
阿拖
任何合理的管理制度都是辩证的结合：宽容与禁止。如果没有宽容，社会将变得十分单一，也会无比乏味，就像中世纪的欧洲，人们除了赞美上帝，便不敢随便说话；而要是缺乏禁止，那么本能的欲望、邪恶和人性中的黑暗会无情地发挥力量，摧毁文明。电影分级——这一针对电影作品中“性”与“暴力”的管理制度，就是让这些人性中本来就具有的内容有表现的空间，却又禁止它们四处泛滥。
世界上通行的电影分级制都是为不同年龄段的观众而制定的，它应当建立在对成年人理性和道德能力的充分信任之上。如果将“性爱”逐出了电影的表现范围，银幕上的主人公都是有爱无性的，都是柏拉图的信徒，而所有观众也都被视作应该保护的未成年人或未发育成熟的人，那么，这样的制度就如同已故著名作家王小波所说的那样，“这是对大家智力和道德的蔑视。”
单一的禁止还让中国电影创作损失巨大。有人曾经抱怨，大多中国电影中的接吻都像“啃猪蹄”般别扭，因为导演和演员从来不认为这是正经的表演，如果谁把“性”拍成真那么回事，那他就等着被“禁止”吧。在这个春天，曾传出某些令人“兴奋莫名”的讯息，一些因为“暴露”的“性爱场面”而被冷藏多年的电影，经过删改后有解禁的可能，如黄健中导演的《大鸿米店》，如在国际影展上颇受好评的《巫山云雨》。然而这些影片未上映旋而又被禁，而删改后的“洁本”却又以影碟的方式流行于市，我们看到了非驴非马的东西。《大鸿米店》被删去了唯一的“激情戏”片断，原来在米店中五龙与织云交股相缠的性爱镜头，被扭扭捏捏、遮遮掩掩的十指相交所代替。也许那曾经是该片中最有力度的场面，身体与身体之间的碰撞，仿佛是在角力和竞争，充满了仇恨。丧失了这场“恶”与“欲望”不分彼此的纠缠状态的表演，该片变得有条不紊，容易理解但十分平庸。导演也丧失了最好的摆脱他“第四代”农村题材导演标签的机会。同样在《巫山云雨》中，活生生截掉的镜头包括了主人公麦强
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从亚当夏娃偷吃了第一口禁果，从女娲和伏羲的结合开始，人类的繁衍就从未停止过，性也从未在人类生活中消失过。“因为有性才有生命”，我们无从否认但又刻意隐瞒。当我们明白害羞、伦理道德之后，便想方设法从可见的文字上，从可见的历史中抹去人类难以言说的情欲。
电影刚诞生不久便被人类注入躁动的情欲。玛丽莲·梦露、玛丽亚‘戴德丽、希坦·芭拉、丽泰·海华丝等，黑白片时代的性感美艳女性在银幕上闪闪生辉。不仅如此，在上个世纪二三十年代，法国电影《一条安达鲁狗》、德国电影《蓝天使》已开始以影像来表现人们心底深处的欲望与激情。
上世纪50年代末开始，性观念逐渐开放，世界各国不得不修正原有的电影管理条例，建立起电影分级制度。美国在电影制片业和社会的多方压力下，1966年电影制作准则局制定了具体的电影分类标准，即电影分级制度。最初的目的是为了保护未成年人不受电影里的色情、暴力等的侵害。电影是否受到更多的禁制呢?结果相反的是，电影拥有了更大的空间去表现人类的情欲。《感官世界》、《索多玛的120天》、《夜间守门人》、《O娘的故事》等得以重见天日。电影分级给予观众更多的观影自由，也赋予电影工作者更多的创作自由。
我们目前的社会仍是一个男性为主导的社会，因此电影也是倾向于男性。电影分级制保护了未成年人，却没有给予女性应有的保护和选择。在电影中，女性角色一般作为被观赏的对象，其身体是观众的消费品。电影常常从男性的角度出发，女性的身段、模样都是摄影机极力捕捉的对象，但男性的身体往往没有得到这样的眷顾。如电影《铁达尼号》中女主角罗丝戴上“海洋之心”，脱下衣服，要杰克为她作画。这段情节观众看起来觉得很浪漫，感受到男女主角之间热烈的爱情。但“罗丝”的裸露是不是必须呢?为什么不用含蓄的画面去表达这段情节呢?男主角为什么一点性感的镜头都没有?因为电影总是从男性的角度出发，认为女性的胴体是美丽的，可以令观众获得愉悦。
我们在电影中早已习惯看见女性裸露重要的部位，但这在男性来说却非常罕见。好莱坞电影明星布鲁斯·威利斯曾尝试在《夜色》中展现他的全身，但这部影片成为他最失败的作品，不仅票房惨淡而且恶评如潮。原因正是他为艺术牺牲而裸露于镜头之前，包括他的男性生殖器。在美国，男性裸露生殖器的影片极可能被禁映。即使能上映，也是遭受到如布鲁斯·威利斯的境遇，被各方谩骂。但女性再怎么裸露也不过是三级(香港)或PG-13、R级(美国)，而且也没多少人去抨击一部电影中女性该不该裸露。因“脱”而成名的电影女明星多不胜数，美国有莎朗·史东，香港有叶玉卿、舒淇，日本有饭岛爱，但因“脱”而成名的男明星真的数不出几个来。
女性导演试图去表现女性本身的情欲，冲破现有的男性观赏理念时却遇到重重的障碍。法国女导演凯特琳·布蕾亚拍摄的《罗曼史》，描述了一名女子因与男友在性爱方面的挫折，而“痛苦地展开了爱欲分离的性探险”旅程。该片深刻地呈现了男女关系间极其微妙的接触、碰撞，以及内心的暗涌。影片还以大胆的裸露和演员间真实的性行为来探讨死亡与性爱，毁灭与重生这些互相矛盾的生命哲学问题。但因为它张扬了女性的情欲感受与大胆的裸露被禁映，即使女导演写了亲笔信求情也没能扭转它的命运。在影展中，也只有从事电影行业的专业人士才能一睹庐山真面目。遭遇同样命运的还有法国两位女导演维吉妮和柯拉莉执导的新片《操我》。影片讲述的是两名年轻女子被一群男子强暴之后，变得愤世嫉俗。她们以性来报复和颠覆社会，然而她们的反抗是徒劳无功的，反而逐渐地滑入了杀人与自我毁灭的深渊。影片上映三天即被禁映，使许多艺术家不禁惊呼“道德主义”的影片审查制度回归了。
由此可见，现存的电影分级制度并不是最合理与完善的。它应该划分出更细致的等级，给予女性观众更多选择权，给予女性导演表现其自身意识觉悟更大的空间。否则，在银幕上我们只能看到一个个为男性而展现的女性胴体，一个个讲述男性情欲的故事。
胶片上的色情风暴
阿鬼
各国的电影分级制标准都不同，而且随着时间的迁移不断变化，因此同一部影片可能在那个年代被禁，却在这个年代解禁；可能在这个国家被禁，却在那个国家风行。分级制为了更多的自由而诞生，也为能限制某些影片而存在。电影是一种美学作品，也是一种商业行为，真正有美感的作品才能为人们所喜爱。如果以为建立了分级制就能随心所欲，大拍“变态片”，那么他们最好做好血本无归的准备。从以下列举的几部禁片可以看出，即使在分级制相当细化的国家仍然有禁片存在。
《稻草狗》(1971年)英国
这是一则离奇的故事：为了躲避暴力而来到英格兰的美国�
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